一直等待和寻找那个能让她一举飞天的机会。
不过，“奖项”这个东西，还是能在背后努力一把的——庄梦华如是想着，侧眸示意陆怡婷把今年的亚太影展资料文件夹交给李思诗。
尽管亚太影展的名气和影响力和那些国际性奖项仍有差距，但其好处就是参与竞选的亚洲国家众多，能让参与竞选的艺人增加不少亚洲地区外埠市场的曝光度。
在港城其它电影公司崛起之前，赵氏电影公司乃是港城一家独大的存在，而亚太影展又是和赵氏电影公司渊源颇深，今年想要给李思诗运作一个大奖，机会并不算小。
尤其是李思诗此时年龄正好，如果能拿下亚太影展的最佳女主角奖，那么她将会是最年轻的亚太影展华人影后！
只称得上是小小吃亏的，大概就是李思诗唯一一部大女主电影乃是《人鱼奇缘》这部更偏向青春偶像风格的电影，用它去报最佳女主角奖项的话，少不免是会受到一些电影类型惯例的潜在限制。
相比之下，《追梦之声》的电影类型以及李思诗在这一部电影里的表现，其实更稳更保险——如果他们能厚着脸皮，一边在金莲奖那边报女配争奖，一边又在亚太影展这边报女主竞选奖项的话。
“不，我不这么认为。”李思诗知道今天要讨论些什么，所以早早就做好了功课，“因为今年去参展的电影都是偏文艺类的电影，我在《追梦之声》里面的角色和别人比，有点不够分量。”
虽然她的角色戏份基本可以和商瀚友扮演的男主角平分秋色，但到底还是一个“引子”，这部电影真正的“戏肉”都是在男主角身上——所以她在报奖这边才能是既可以算作女主角，也可以算作女配角。
“而且最关键的是，《追梦之声》受限于粤语歌和反映粤语歌坛问题，过分的本土化会导致它在国际评奖上大为吃亏，而同样是‘反映社会现实问题’的作品，侯药馨的《少女小鱼》就很有‘国际性’……”李思诗摇了摇头。
侯药馨的《少女小鱼》改编自一位知名旅美作家的文学作品，讲述的是贫穷少女在国外无法安身立足、最终就只能找了个白人老头假结婚获取居留权的故事。
无论是原著还是电影，其主旨都是在探讨处于弱势的海外华人面对西方强势文明的压迫，即使最后能够打破种族文化隔阂达到精神上的升华，但前期那些“写实”的描述——就很是符合这些年一直流行的“西方式东方审美”。
那些人就是喜欢看着华人面孔演绎着一些或是楚楚可怜、或是穷困潦倒、或是土气粗俗的角色，然后让白人面孔充当拯救者或者裁决者，再美其名曰是“反映现实”、“揭露伤痕”。
所以，这一届要是用差不多的电影类型去和《少女小鱼》打，李思诗已经可以预见她们是大概率会输的了——哪怕赵氏电影公司的赵爵士和亚太影展主办方交情匪浅，也很难能像几十年前的草创时代一样，由他那些老朋友完全掌控奖项评比和分配的话语权。
与其以己之短攻人之长，倒不如另辟途径，去让剑走偏锋的《人鱼奇缘》去和固守传统的《少女小鱼》打一仗：经过李思诗的用心查阅，现时的西方社会也有不少地方，开始折腾起了环保概念。
《人鱼奇缘》的画面和剧情都相当简单明白，而音乐又是唯一能跨越语言的媒介，再加上“最美真人人鱼电影”这个噱头，到时便是很容易达成一派新鲜时髦却又充满现代气息的风格，能让看腻了“伤痕文学”的大部分评委们眼前一亮。
可以说，《人鱼奇缘》就是胜在它的“不本土化”和通俗易懂，而且也是不需要用揭开自己的伤痕，去讨好那些想要把他们华人当可怜猴子看待的人，在人家那“悲悯”的目光里讨来一两个奖，就喜不自胜地觉得自己获得了所谓的国际认可。
李思诗想要的，则是希望能用一种能跨越语言、国界、地域的美丽画面和动听音乐，辅以在这个时代看来还相当新颖精彩的剧情，去打造一个前所未有的冲奖计划。
同时，也是希望那些怀着别样心思的人看到，现时的东方古国，已经不再是他们“记忆中”那沙土漫天的乡村野原、满面风尘的苦困面容和晦暗不明的昏黄天地，而是充满着活力和现代气息的、悄悄在刻苦努力然后不经意就惊艳了世界的全新模样。
第250章
听完李思诗这一番话， 庄梦华眼眸低垂，显然是开始思考了起来。
如果她再年轻上那么十来岁，李思诗这一番话绝对是能一下子就打动她的心， 继而让她踌躇满志地鼓起了改换天地的激情和干劲——但可惜， 如今她不再是从前那个尖刀一般的性格了。
坐稳这一个二把手的位置之后，最重点的东西就从“革新”变成了“求稳”。
毕竟是以这个时代还争议众多的女性之身凌驾在绝大部分男性员工和股东之上， 以前就需要尖刀一般无所畏惧的气魄去破开一切束缚和阻碍；如今位置已经坐得安稳，那么这个已经在经年历史之中变得略显臃肿冗余的影视公司，便是不由得她随意大刀阔斧地进